Konscht an Tourismus: Wéi Biller benotzen eis

1. Et gëtt ëmmer en Dialog tëscht dem Konschtwierk a sengem Betrachter.
2. Zuschauer iwwerschreiden d'Grenz, déi eis Welt vun där vum Bild trennt.
3. Déi erotesch an zweedeiteg Dimensioun vun der Relatioun tëscht Bild a Bléck gëtt endlech opgedeckt.

---

D'Eröffnung vu Muséeën am meeschte vum italienesche Territoire, deen d'Konscht an den Tourismus zréck bréngt, huet e Glimmer vu Liicht an Hoffnung opgemaach wärend der laanger an onroueger Period vun der COVID-19 Pandemie nach ëmmer amgaang ass. Et ass eng Geleeënheet fir moralesch a spirituell Erliichterung fir italienesch an auslännesch Konschtliebhaber, déi zënter Méint gezwongen sinn ze dreemen en Deel vun hirer verluerer Fräiheet zréckzekommen.

Konscht gëtt erëm an d'Liewen, an d'Ausstellung vun de Barberini Corsini National Galleries curated vum Michele Di Monte huet dëst gewisen mat dem Flux vun de Besucher, déi duerch d'intriguéiert Appel vun "Wéi Biller eis benotzen" ugezunn - en Enigma an 25 Meeschterstécker vun der Molerei, déi tëscht dem siechzéngten an uechtzéngten Joerhonnerte stinn. .

"D'Ausstellung", seet d'Flaminia Gennari Santori, Direkter vum Musée, "déift d'Wëssen iwwer d'Wierker an der Sammlung mat engem wäertvolle Bäitrag, nach eng Kéier d'Austauschpolitik mat anere Muséeën ze verstäerken fir d'Schlësselroll vun de Galerien ze stäerken. op nationalen an internationalem Niveau."

E puer Wierker aus der Sammlung vun den nationalen Galerien, si Prête vu wichtege Muséeën, dorënner d'Nationalgalerie zu London, de Prado Musée zu Madrid, de Rijksmuseum zu Amsterdam, d'Royal Castle zu Warschau, d'di Capodimonte zu Neapel, d'Uffizi Gallery an Florenz, an der Savoy Gallery zu Turin.

Op engem Wee, dee sech duerch 25 Meeschterwierker dréit, soll d'Ausstellung d'Forme vun deem taciten Dialog entdecken, deen ëmmer tëscht dem Konschtwierk a sengem Betrachter etabléiert ass, wéi se a Biller ausgeschafft ginn.

Wann Konscht ëmmer un e Publikum adresséiert ass, ass dësen Appel ni op en einfache Look limitéiert, mee erfuerdert méi aktiv Participatioun an Zesummenaarbecht.

No enger allusiver Aféierung zum Thema vun der Ausstellung, mat der Ausstellung vum Giandomenico Tiepolo sengem Meeschterwierk aus dem Prado-Musée, "Il Mondo Novo", ass d'Ausstellung a 5 Sektiounen opgedeelt.

Am éischte Secteur, "D'Schwell", invitéieren d'Fënsteren, d'Kaderen a Riddoen eis d'Grenz ze iwwerschreiden, déi eis Welt vun där vum Bild trennt; wéi geschitt am faszinante "Girl in a Frame" vum Rembrandt, deen aus der kinneklecher Buerg zu Warschau kënnt, déi eis iwwer d'Bild schéngt ze waarden.

Dës tacit Invitatioun gëtt explizit an der nächster Rubrik, "Den Appel", wou Wierker wéi de Portrait "Sofonisba Anguissola" vum Dichter Giovan Battista Caselli, "Venus, Mars a Léift" vum Guercino, oder "La Carità" (de Charity) ) vum Bartolomeo Schedoni sinn offen un den Zuschauer adresséiert a verlaangen Är Opmierksamkeet.

An den 2 zentrale Sektiounen, "Den indiskreten" an "De Kompliz", gëtt d'Bedeelegung vum Beobachter méi subtil, alllusiv, geheimnisvoll a souguer peinlech. De Spectateur gëtt opgeruff, Stellung ze huelen zu deem, wat e gesäit, an dat e puer Fäll net emol soll gesinn, wéi am Simon Vouet sengem winkende „Gléck“, dem Johann Liss sengem verführende „Judith und Holofernes“ oder am „Drunkenness of Noah“. vum Andrea Sacchi.

D’Ausstellung schléisst mat der Sektioun „Voyeur“ of, an där endlech déi erotesch an zweedeiteg Dimensioun vun der Relatioun tëscht Bild a Bléck erauskënnt. An de Biller vun "Lavinia Fontana", Van der Neer oder Subleyras, de Voyeur, kuckt net nëmmen op den Objet vu sengem angebleche Wonsch, mee entdeckt och de ganz Akt vu sengem Bléck, säi ganzt Spectateur.

Hei ass ze schloen de Coronavirus a bréngt Konscht, reesen, a Liewen selwer erëm ze Liewen.

#rebuildingtravel